{"id":577,"date":"2020-05-26T10:57:02","date_gmt":"2020-05-26T10:57:02","guid":{"rendered":"https:\/\/laboluz.webs.upv.es\/wiki\/?p=577"},"modified":"2020-05-26T11:03:31","modified_gmt":"2020-05-26T11:03:31","slug":"prometheus-the-poem-of-fire","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/laboluz.webs.upv.es\/wiki\/2020\/05\/26\/prometheus-the-poem-of-fire\/","title":{"rendered":"Prometheus: The Poem of Fire"},"content":{"rendered":"\n<p>Entre los artistas que plantean la relaci\u00f3n sinest\u00e9sica entre el color y la m\u00fasica destaca Skrjabin por modificar la asociaci\u00f3n directa entre tonos musicales y crom\u00e1ticos, para establecer una relaci\u00f3n m\u00e1s compleja entre el color y los campos arm\u00f3nicos de la m\u00fasica. El color no cambia con cada nota ejecutada, sino que lo hace ante los cambios de los contrastes tonales y tambi\u00e9n por cambios emocionales, produciendo as\u00ed una modulaci\u00f3n crom\u00e1tica m\u00e1s pausada y ambiental. <\/p>\n\n\n\n<p><em>Prometheus: el poema del fuego<\/em>, es su obra emblem\u00e1tica en ese sentido sinest\u00e9sico,  y en su interpretaci\u00f3n contempla un \u00f3rgano de color dise\u00f1ado espec\u00edficamente para la sinfon\u00eda, que proyectaba luces de color en una pantalla del teatro.\u00a0Su estreno en 1910 no incluy\u00f3 este instrumento y no fue hasta\u00a01915\u00a0cuando Skriabin pudo realizar la obra\u00a0con el \u00f3rgano de color  en\u00a0Nueva York.<\/p>\n\n\n\n<p>El 24 junio 2019, la Orquestra Filharm\u00f2nica de la Universitat de Val\u00e8ncia interpret\u00f3 esta obra bajo la direcci\u00f3n de Beatriz Fern\u00e1ndez Aucejo. Como parte de este evento, Carlos Garc\u00eda Miragall y Francisco Sanmart\u00edn, del Laboratorio de Luz, interpretaron en directo la parte visual de esta obra, programando un \u00f3rgano de color digital que se ajustaba a los requerimientos expresados por Skrjabin en la partitura,  dado que incluye una parte para \u00abclavier \u00e0 lumi\u00e8res\u00bb, el \u00f3rgano de color que basa sus relaciones en el c\u00edrculo de quintas.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image is-style-rounded\"><figure class=\"aligncenter size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/laboluz.webs.upv.es\/wiki\/wp-content\/uploads\/2020\/05\/Circle_of_fifths_deluxe_4-ES.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-578\" width=\"500\" height=\"500\" srcset=\"https:\/\/laboluz.webs.upv.es\/wiki\/wp-content\/uploads\/2020\/05\/Circle_of_fifths_deluxe_4-ES.png 600w, https:\/\/laboluz.webs.upv.es\/wiki\/wp-content\/uploads\/2020\/05\/Circle_of_fifths_deluxe_4-ES-300x300.png 300w, https:\/\/laboluz.webs.upv.es\/wiki\/wp-content\/uploads\/2020\/05\/Circle_of_fifths_deluxe_4-ES-150x150.png 150w\" sizes=\"(max-width: 500px) 100vw, 500px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Entre los artistas que plantean la relaci\u00f3n sinest\u00e9sica entre el color y la m\u00fasica destaca Skrjabin por modificar la asociaci\u00f3n directa entre tonos musicales y crom\u00e1ticos, para establecer una relaci\u00f3n m\u00e1s compleja entre el color y los campos arm\u00f3nicos de la m\u00fasica. 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